台劇 / 我的祖國 -《1895 乙未》

出身北埔金廣福的熱血青年姜紹祖
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❝  為台灣這片土地說屬於台灣人的故事一直是我在電影圈16年來的信念與努力，用一個簡單的方式把故事生動地說清楚，也是我對自己的期許與目標。❞

-  洪智育，《1895  乙未》導演

如果說《海角七号》是台灣國片的希望，那麼，我會說，《1895  乙未》為台灣人民在21世紀的「自覺」與「自決」燃起了星星之火。這把火能否成為燎原烈焰，我拭目以待。

在此，我並不想對本片劇情做過多的討論，以免使本文落了「有雷」之嫌，有緣讀到本文且尚未欣賞本片的讀者請安心閱讀。

從《海角七号》，我們第一次在國片中見到了與正常人無異的日本人，不再是《八百壯士》中滿臉橫肉，被刻意醜化的日本人。日本人一樣是人，他們有血有淚，他們愛台灣的心並不亞於今天任何政治人物。同樣的，《1895  乙未》也以接近第三者的客觀立場來詮釋以「合法手段」取得台灣（故「日據」一詞為錯誤用語）的日本人，以及誓死抵抗外來政權的孤臣孽子。

在我眼中，與我同鄉的洪智育導演有著相當細膩的拍片手法。除了對史實、服裝、道具等等這些具體事物的考證之外，讓我印象深刻的是劇中北白川宮能久親王聆聽著從留聲機傳來，由捷克作曲家Bedřich  Smetana創作的《我的祖國》交響詩當中的第二樂章《伏拉塔瓦河》（  Vltava，德語稱此河為莫爾道河Moldau）。洪導演巧妙地安插此曲，想必對於國民樂派的背景也做過一番研究，其用心之細，令我佩服。 

對北白川宮來說，台灣是祖國日本在南方的新領土，更是尚未琢磨的瑰寶。但對於遭到祖國無情背叛的吳湯興、姜紹祖、徐驤這些義軍首領來說，「祖國」是何其的沈重與不堪啊。

1895年（明治28年）5月31日，北白川宮能久親王於澳底登陸後紮營

劇中的北白川宮能久親王
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可憐的台灣人除了被祖國出賣之外，就連成立「台灣民主國」，號召台民抵抗的那些祖國高官也紛紛逃回唐山。當時鎮守台南的「黑旗將軍」劉永福是這樣子告訴台灣人的：

照得倭犯臺北    係與土匪勾通
土客軍民混殺    倭亦徒勞無功
現在民心不服    四面大軍圍攻
鄰邦已護民主    恨倭無故興戎
使倭首尾難顧    立見鬼穴全空
臺中臺南一體    防禦共誓和融
即率福軍協勦    定復臺北基隆
告爾軍民知悉    屆時一道從風

只不過，中國人一向喊得越大聲越做不到。繼民主國總統唐景崧搭乘德國船艦逃回廈門後（台諺「阿婆仔浪槓」的由來），劉永福也搭乘英國船艦逃回「祖國」，丟下孤立無援的在地義軍。

左圖：台灣民主國對李鴻章出賣台灣的不滿